Nikon D5

Die D5 ist eine Hochleistungskamera für professionelle Fotografen; Es ist so konstruiert, dass es den Strapazen des Dauereinsatzes in schwierigen Umgebungen standhält, zuverlässig arbeitet und gleichzeitig die Möglichkeit bietet, die Bedienelemente so zu konfigurieren, dass sie für eine Vielzahl von Aufnahmebedingungen geeignet sind.

Wir haben seit März 2010, als wir die D3s hatten, keine Nikon-Pro-Kamera mehr getestet und waren daher ziemlich gespannt, als uns die neue Nikon D5 angeboten wurde. Die neue Kamera ist in einem Gehäuse untergebracht, das sich seit der D4 kaum verändert hat. Sie verfügt über einen neuen, von Nikon entwickelten CMOS-Sensor mit 20,8 Megapixeln (effektiv) und einen neuen EXPEED 5-Bildprozessor, der es der Kamera ermöglicht, 4K/UHD-Videoaufnahmen zu unterstützen.

Schräge Vorderansicht der Nikon D5. (Quelle: Nikon.)

Zu den weiteren Neuzugängen gehört ein USB 3.0-Anschluss im Mini-B-Stil, was angemessen ist, da der D5 entweder mit zwei XQD-Karten- oder CompactFlash-Kartensteckplätzen (aber nicht jeweils einem) angeboten wird. Die XQD-Karten sorgen für eine schnellere Datenübertragung. Wir erhielten eine Kamera mit XQD-Kartensteckplätzen und eine Karte, mit der wir unseren Test durchführen konnten.

Die doppelten Steckplätze für XQD-Karten, wie sie in der von uns getesteten Version des D5 zu finden sind – obwohl wir nur eine XQD-Karte erhalten haben. (Quelle: Nikon.)

Für wen ist es geeignet? In zwei Worten: professionelle Fotografen. Die D5 ist zu groß, zu teuer und zu komplex für Amateurschützen, selbst für ernsthafte Enthusiasten. Profikameras sind aus gutem Grund groß und teuer: Sie müssen den Strapazen des Dauereinsatzes, oft in schwierigen Umgebungen, standhalten und zuverlässig funktionieren, während sie dem Benutzer gleichzeitig die Möglichkeit bieten, ihre Bedienelemente so zu konfigurieren, dass sie für eine Vielzahl von Aufnahmebedingungen geeignet sind.

Derzeit gibt es zwei führende Marken für den professionellen Fotomarkt: Canon und Nikon. Beide haben kürzlich neue Flaggschiffmodelle vorgestellt, daher dachten wir, dass es nützlich sein könnte, die wichtigsten Funktionen dieser Kameras zu vergleichen.

Nikon D5

Canon EOS-1DX Mark II

Maße

160 x 158,5 x 92 mm

158 x 167,6 x 82,6 mm

Gewicht

1415 Gramm

1340 Gramm

Sensorabmessungen

35,9 x 23,9 mm

36 x 24 mm

Effektive Auflösung

20,8 Megapixel

20,2 Megapixel

Max. Bildgröße

5568 x 3712 Pixel

5472 x 3648 Pixel

Bildprozessor

EXSPEED 5

Dual DIGIC 6+

Speichermedium

2x XQD oder 2x CF

1x CF + 1x CFast

Verschlusszeitbereich

30 Zoll 1/8000 Sekunde plus Glühbirne, Zeit

Haltbarkeit des Verschlusses

400.000 Zyklen

AF-System

Phasenerkennung mit Sucher; Kontrasterkennung im Live View-Modus

Dual-Pixel-Kontrasterkennung + Phasenerkennung

AF-Punkte

153 AF-Punkte; 99 Kreuztyp

61 AF-Punkte; 41 Kreuztyp

AF-Erkennungsbereich

-4 bis +20EV

-3 bis +20EV

Dosiersensor

180.000 Pixel RGB

360.000 Pixel RGB+IR

Messbereich

-3 bis +20 EV

0 bis +20 EV

Nativer ISO-Bereich

100-102400

100-51200

ISO-Erweiterung

50-3280000

100- 409600

Kontinuierliche Aufnahmegeschwindigkeit

Max. 14 fps 12 fps mit AF/AE

Max. 16 fps 14 fps mit AF/AE

Pufferkapazität (Rohdateien)

200

170

Monitor

3,2-Zoll-Touchscreen-LCD, 2.3760.000 Punkte

3,2-Zoll-Touchscreen-LCD, 1.620.000 Punkte

Suchervergrößerung

0,72x

0,76x

4K-Videounterstützung

Ja

Max. Video Auflösung

3840 x 2160 bei 30 fps

4096 x 2160 bei 60 fps

4K-Aufnahmelimit

3 Minuten

29 Minuten 59 Sekunden

Video-Ausgang

MOV, MPEG-4 / H.264

MOV, Motion JPEG, MPEG-4 / H.264

Integriertes GPS

NEIN

Ja

Batteriekapazität (CIPA)

3.780 Schüsse/Ladung

1.210 Schüsse/Ladung

Typischer Straßenpreis $AU/$US

9.000 $/6.500 $

9.000 $/6.000 $

Wie Sie sehen, sind die Hauptmerkmale dieser Kameras entweder identisch oder sehr ähnlich. Beide Kameras verfügen über wetterfeste Gehäuse und Blitzschuhe für externe Blitzgeräte.

Die Unterschiede in der Sensorgröße sind so gering, dass sie praktisch vernachlässigbar sind, und beide Kameras verfügen über Tiefpassfilter über den Sensoren sowie Systeme zur Vibrationsstaubreduzierung. Die Nikon D5 verfügt über eine Antireflexionsbeschichtung auf dem Sensor, während die Beschichtung von Canon zum Standardtyp gehört.

Beide Kameras unterstützen 4K-Filmaufnahmen, wobei Canon den professionellen DCI-Auflösungsstandard von 4096 x 2160 Pixel anbietet, während Nikon sich für das Consumer-UHD-1-Format mit einer Auflösung von 3840 x 2160 Pixeln entschieden hat. Beide Kameras verfügen über integrierte Ethernet-Anschlüsse mit 1000 Base T-Unterstützung. Keine der Kameras verfügt über integriertes WLAN, obwohl optionales Zubehör für die WLAN-Verbindung erhältlich ist.

Aufbau und Ergonomie Da wir die D4 nicht getestet haben, mussten wir uns die Produktbilder ansehen, um zu sehen, was sich bei der Umstellung auf die neue Kamera geändert hat. Und obwohl das Gehäusedesign oberflächlich betrachtet weitgehend unverändert zu sein scheint, wurden einige Modifikationen vorgenommen, viele davon kosmetischer Natur und einige, die Benutzern bestehender Nikon-Pro-Kameras nicht gefallen werden.

Vorderansicht der Nikon D5. (Quelle: Nikon.)

Vielen Nutzern wird nicht auffallen, dass der D5 2 mm höher ist als der D4s. Der Griff ist etwas klobiger (was Benutzern mit größeren Händen gefallen wird) und die Objektivmontageplattform und das Pentaprismagehäuse sind schärfer definiert. Aber sie werden wahrscheinlich feststellen, dass links neben der Objektivhalterung eine zusätzliche Funktionstaste (Fn) hinzugefügt wurde.

Draufsicht auf die Nikon D5 mit dem AF-S Nikkor 58mm f/1.4G Objektiv. (Quelle: Nikon.)

Leider ist diese neue Funktionstaste für regelmäßige Benutzer der D4 und D4s nur der Anfang des Tasten-Mischvorgangs. Durch das Hinzufügen einer weiteren neuen Taste für ISO direkt hinter dem Auslöser musste die Taste für die Filmaufzeichnung nach links verschoben werden, um sie unterzubringen.

Einige Leute werden die neue Ergänzung begrüßen, da sie die schnelle Änderung des ISO-Werts erleichtert, aber Fotografen, die an die traditionelle Tastenanordnung gewöhnt sind, werden wahrscheinlich Einwände erheben. Einige werden die neue Position der Filmtaste ebenfalls begrüßen, für andere (insbesondere diejenigen mit kleineren Händen und/oder kürzeren Fingern) könnte es jedoch schwieriger sein, sie zu erreichen.

Durch die Verschiebung der Modustaste auf die gegenüberliegende Seite des Suchergehäuses wird dieser Steuerungsstapel komplexer. Da jedoch viele Fotografen die für eine bestimmte Aufnahme festgelegten Modus- und Antriebseinstellungen festlegen, könnte dies eine bessere Position sein. Es wird wahrscheinlich zur Standardanordnung von Nikon werden, da das Layout der Oberseite bei den Kameras D5 und D500 identisch ist.

Die Belichtungsreihe-Taste wurde nach unten verschoben, um der Modus-Taste Platz zu machen, und ersetzt die Blitz-Taste. Die Schaltfläche „Messmodus“ bleibt unverändert, ebenso wie der Rest des Bedienelementlayouts auf der Oberseite.

Rückansicht der Nikon D5. (Quelle: Nikon.)

Auf der Rückseite wurde die Info-Taste durch eine neue Fn3/LAN-Taste ersetzt und an die Stelle der Sprachanmerkungstaste unterhalb des Monitors auf dem hinteren Bedienfeld verschoben. Zu diesen Bedienelementen gehört auch eine Taste für kontinuierliche Fahrt, die die ISO-Taste ersetzt. (Sprachanmerkungen werden zu einer der Funktionen, die für eine programmierbare Taste ausgewählt werden können.)

Auf der rechten Seite des Monitors, direkt über der MIC-Taste, wurde eine neue „i“-Taste hinzugefügt. Es greift auf ein Untermenü zu, das Einstellungen für die Bildbereichsauswahl, Active D-Lighting, den elektronischen Verschluss des vorderen Vorhangs und die Anpassung der Monitorhelligkeit enthält. Eine weitere kleine Änderung auf der Rückseite besteht darin, dass das rote „Format“-Tag von unterhalb der Schaltfläche „Löschen“ nach oberhalb verschoben wurde.

Im Menü gibt es noch einige weitere Änderungen. Die Funktion „Automatische Bilddrehung“ wurde in das Wiedergabemenü verschoben, wo sie sich über der Einstellung „Hoch drehen“ befindet. Die Einstellung „Slot-Leer-Freigabesperre“ wurde aus dem Menü „Benutzerdefiniert“ an das Ende des Setup-Menüs verschoben. Beides unserer Meinung nach gute Schritte, aber Nikon hätte auch die Einstellung für die Dateinummernfolge (derzeit d7 im Menü „Benutzerdefiniert“) in das Setup-Menü verschieben sollen.

Eine weitere unlogische Situation im Menü „Benutzerdefiniert“ ist die Einstellung „g“ für Filmfunktionen. Es gibt nur eine Einstellung „g1“, die Einstellungen, die im Abschnitt „f“ separat aufgeführt sind, in einer einzigen grafischen Anzeige gruppiert. Wir können nicht verstehen, warum Nikon nicht die gleiche Logik für die Standbild- und Videosteuerung verwendet hat.

Die D5 bietet zahlreiche Optionen zum Anpassen der Steuerelemente, wobei jeder der drei Fn-Tasten (zwei auf der Vorderseite und eine auf der Rückseite) eine von 26 Funktionen zugewiesen werden kann und eine kleine Auswahl an Optionen für Vorschau, Belichtungsreihe und AF- auf den Tasten und dem Unterselektor. Sie können ausgewählte Einstellungen auch in vier benutzerdefinierten Einstellungsbänken speichern.

Was ist neu? Nikon hat einige wichtige Änderungen an den AF- und Messsystemen vorgenommen, einen neuen Sensor und Bildprozessor eingeführt, den ISO-Empfindlichkeitsbereich erweitert, die Pufferkapazität für Serienaufnahmen erhöht, die Möglichkeit zur Aufnahme von Filmen mit 4K-Auflösung hinzugefügt und der Kamera die Fähigkeit gegeben zum Aufnehmen von Standbildern während der Aufnahme von Filmclips. Wir werden uns nacheinander um jeden einzelnen kümmern.

Die AF-Messfeldanordnung in der Nikon D5, wobei die auswählbaren AF-Messfelder als Quadrate dargestellt sind.

Autofokus: Das gesamte AF-System wurde durch die Einführung des Multi-CAM 20K-Autofokus-Sensormoduls komplett überarbeitet. Dieses Sensormodul bietet 153 Fokuspunkte, davon sind 99 Kreuzsensoren, darunter neun, die bis zu f/8 arbeiten.

Der dedizierte AF-Engine-Chip ist in der Lage, Hochgeschwindigkeitsberechnungen durchzuführen. Es kann mit dem Sequenzsteuerungs-Mikrocomputer und dem 180.000-Pixel-RGB-Sensor zusammenarbeiten, um die AF-Leistung zu optimieren, insbesondere bei Hochgeschwindigkeits-Serienaufnahmen.

Die Kamera kann auch Farbinformationen des Motivs nutzen und diese in die Gesichtserkennung integrieren. Wenn im AF-S-Objektivservomodus Gesichter erkannt werden, priorisiert die Kamera diese als Porträtmotive und behält die Fokussierung bei, indem sie automatisch der Bewegung des Motivs folgt, während der Auslöser halb gedrückt wird.

Leider kann man nur 55 AF-Punkte auswählen (vier mehr als bei der D4s) und alle diese Punkte liegen dicht um die Mitte des Bildbereichs herum (siehe oben). Darüber hinaus kann die Anzahl der Fokuspunkte, die als Kreuzsensoren fungieren, je nach Objektiv der Kamera und Blendeneinstellung variieren.

Da für unsere Tests nur ein Objektiv zur Verfügung stand, konnten wir die neue automatisierte AF Fine Tune-Funktion, die das Autofokussystem automatisch an das Objektiv anpasst, nicht vollständig testen. Ziel ist es, eine Rück- oder Frontfokussierung zu verhindern, die bei lichtstarken Festbrennweitenobjektiven auftreten kann.

Bei früheren Kameras gleichten die AF-Feinabstimmungssteuerungen das Objektiv mit werkseitig festgelegten Daten für bestimmte Objektive ab, ließen jedoch keine Abweichungen in den Toleranzen zwischen verschiedenen Kopien eines Objektivs zu. Das neue System nutzt die Kontrasterkennung über Live View AF, um das Phasenerkennungssystem zu kalibrieren. Als wir es mit dem mitgelieferten Objektiv für ein paar Kamera-Motiv-Abstände ausprobierten, dauerte der Vorgang etwa 15 Sekunden.

Nikon hat die Empfindlichkeit des AF-Systems verbessert und dem zentralen Fokuspunkt einen Erkennungsbereich von -4 EV bis +20 EV bei ISO 100 verliehen (im Vergleich zu -2 bis +19 EV bei der D4s). Die Erkennung mit anderen Fokuspunkten beginnt bei -3 EV. Kreuzsensoren rund um das AF-Array sollen die Erkennung bei schlechten Lichtverhältnissen und kontrastarmen Motiven weiter verbessern und die Fokusverfolgung beschleunigen, obwohl Motive erst dann erfasst werden, wenn sie in den vom Array abgedeckten Bereich gelangen.

Benutzer können benutzerdefinierten Tasten verschiedene AF-Bereichsmodi zuweisen und außerdem zwischen der AF-Reaktion bei blockierten Aufnahmen und der Motivbewegung für die Fokusverfolgung mit Lock-On-Optionen wählen. Mit diesen Einstellungen können Benutzer festlegen, wie lange die Kamera pausieren soll, bevor sie neu fokussiert, wenn sich etwas zwischen der Kamera und dem ausgewählten Motiv bewegt, und die Fokusverfolgung an die erwartete Bewegung des Motivs anpassen. (Mit einem beleuchteten AF-Messfeld können Sie das AF-Messfeld im 3D-Tracking-Modus verfolgen und die Kamera „merkt“ sich, worauf sie fokussiert war.)

Messung: Nikon hat die Anzahl der Pixel im RGB-Messsensor ungefähr verdoppelt, was (theoretisch) seine Erkennungsfähigkeiten verbessern dürfte. Auch der Erfassungsbereich hat sich von -1 bis +20 EV bei der D4 auf -3 bis +20 EV bei der D5 für Matrix- und mittenbetonte Messung erhöht. Es wurde ein neues Highlight-gewichtetes Messmuster hinzugefügt, das die Messwerte auf Highlights ausrichtet. Andere Parameter bleiben unverändert.

Sensor und Bildverarbeitung: Die D5 verfügt über einen neuen CMOS-Sensor im FX-Format und eine neue Bildverarbeitungs-Engine EXPEED 5, beide von Nikon entwickelt. Der Sensorchip verfügt über eine Antireflexionsbeschichtung, die beim D4s-Chip nicht vorhanden war.

Die Auflösung der D5 von 20,8 Megapixeln ist etwa 4 Megapixel höher als die 16,2 Megapixel der D4s. Das ist keine große Menge und laut Nikon-Experte Thom Hogan nutzt sie die gleiche Architektur wie die D3, die „den Dynamikbereich bei niedrigeren ISO-Werten einschränkt“.

Die native ISO-Empfindlichkeit der D5 reicht von ISO 100 bis ISO 102.400, wobei letztere zwei Stufen höher ist als die maximale ISO 25.600 der D4s. Beide Kameras verfügen über eine niedrige ISO-Erweiterung mit Einstellungen für 0,3, 0,5, 0,7 und 1,0 EV unter ISO 100 (entspricht ISO 80–50). Die höchste Erweiterung am oberen Ende der Skala für die D4s ist ISO 409.600, aber die D5 bläst dies ins Nichts, mit einer oberen Einstellung, die ISO 3.276.800 entspricht und über fünf wählbare 1,0-EV-Stufen erreicht wird. Wir finden das absurd. Es wird nur sehr wenige Fälle geben, in denen Fotografen tatsächlich die höchsten ISO-Einstellungen verwenden können, und wenn dies der Fall ist, sind die resultierenden Bilder so stark verrauscht, dass sie praktisch unbrauchbar sind. (Schauen Sie sich den Abschnitt „Beispiele“ am Ende der Rezension an und Sie werden sehen, was wir meinen.)

Positiv zu vermerken ist, dass die neue Sensor-/Prozessorkombination die maximale Serienbildgeschwindigkeit von 11 auf 14 Bilder/Sekunde (fps) erhöht, wobei Fokus und Belichtung gesperrt sind und der Spiegel bei der ersten Aufnahme angehoben wird. Bei voller AF- und AE-Fähigkeit beträgt die maximale Serienbildgeschwindigkeit 12 Bilder pro Sekunde. Ein neuer Spiegelantriebsmechanismus sorgt für ein stabileres Sucherbild mit 12 Bildern pro Sekunde und erleichtert so die Verfolgung bewegter Motive.

Wie die D4s kann der Pufferspeicher der D5 200 JPEGs aufnehmen, aber während die D4s zwischen 60 und 176 NEF.RAW-Dateien (je nach Komprimierungsstufe) aufnehmen konnte, bietet die D5 mit einer XQD-Karte Platz für zwischen 65 unkomprimierte 14-Bit-Rohdateien Dateien und 200 verlustfrei komprimierte kleine NEF.RAW-Bilder pro Einzelserienaufnahme.

Video: Mit der Flaggschiff-Pro-Kamera von Nikon können Sie jetzt 4K-UHD-Videos (3840 x 2160) aufnehmen. Es sollte eine große Sache sein, aber im Grunde ist es für professionelle Filmemacher nicht geeignet. Zunächst einmal ist 3840 x 2160 Pixel das Consumer-Format für 4K (das Pro-Format ist 4096 x 2160 Pixel). Auch die verfügbaren Bildraten (30p, 25p und 24p) entsprechen Consumer-Niveau.

Für die Filmaufnahme in Full HD (1080p) bietet die D5 die gleichen FX-basierten und DX-basierten Filmformate wie die 4Ds, je nachdem, welcher Bildbereich im Aufnahmemenü ausgewählt wurde. Filme können auch mit einem Crop-Faktor aufgenommen werden, der mit der Bildrate variiert. Beim Zuschneiden wird ein simulierter Zoom auf das Bild angewendet.

Beim Wechsel von einer Bildgröße von 1920 x 1080 oder 1280 x 760 auf 3840 x 2160 Pixel erhöht sich die scheinbare Brennweite um den Faktor 1,5, während der Wechsel von 1920 x 1080 oder 1280 x 760 zur Ausschnittseinstellung 1920 x 1080 die scheinbare Brennweite erhöht Brennweite um ca. den Faktor 3x. Das Zuschneiden wird bei der Einstellung 3840 x 2160 nicht unterstützt, da die Aufnahme nur mit hoher Qualität möglich ist. Die folgende Tabelle zeigt die verfügbaren Filmoptionen.

Kameraeinstellung

Max. Bitrate (hohe/normale Qualität)

Max. Cliplänge (hohe/normale Qualität)

3840 x 2160 (4K UHD); 30p, 25p, 24p

144

3 Minuten

1920 x 1080; 60p, 50p

48/24

10 Min./20 Min.

1920 x 1080; 30p, 25p, 24p

24/12

20 Min./29 Min. 59 Sek.

1280 x 720; 60p, 50p

1920 x 1080 Ausschnitt; 60p, 50p

10 Min./20 Min.

1920 x 1080 Ausschnitt; 30p, 25p, 24p

20 Min./29 Min. 59 Sek.

Die meisten Aufnahmefunktionen der D4s werden auf die D5 übertragen, einschließlich der Möglichkeit, die Aufnahmemodi P, A, S und M zu verwenden, den Weißabgleich anzupassen und Bildsteuerungseinstellungen vorzunehmen. Die Standardauflösung beträgt 1920 x 1080 bei 60p. Sie können Filme auf die Speicherkarte in der Kamera oder über die gleichzeitige HDMI-Ausgabe an einen externen Recorder aufzeichnen.

Während der Filmaufnahme können Standbilder aufgenommen werden, allerdings nicht, wenn entweder die Bildqualität NEF.RAW oder TIFF ausgewählt ist oder die Bildgröße 1920 x 1080 gewählt ist. Alle Aufnahmen haben ein Seitenverhältnis von 16:9. Die Bildgröße hängt von den JPEG-Größen- und Qualitätseinstellungen ab und ist in der folgenden Tabelle aufgeführt.

Rahmengröße

Bildbereich

Bildgröße

Pixel

3840 x 2160

–

3840 x 2160

1920 x 1080 oder 1280 x 720

FX

Groß

5568 x 3128

Mittel

4176 x 2344

Klein

2784 x 1560

DX

Groß

3648 x 2048

Mittel

2736 x 1536

Klein

1824 x 1024

1920 x 1080 Ausschnitt

–

1920 x 1080

Wie die meisten DSLRs hatten Videoclips der D5 im Vergleich zu Standbildern einen geringeren Dynamikumfang. Das neue Flat Picture Control soll dieses Problem beheben.

Bildoptimierung: Nikon beschreibt seine neue Flat Picture Control als „minimale Dramatisierung unter Beibehaltung der Materialeigenschaften“. Sie erzeugt einen geringeren Kontrast als die Einstellung „Neutral“ und ist darauf ausgelegt, Details in Lichtern und Schatten bei Motiven mit großen Helligkeitsbereichen einzufangen.

Diese Einstellung ähnelt dem Bildstil „Video Camera ). Sony bietet für seine spiegellosen α7-Kameras eine größere Auswahl an Filmprofilen als Canon oder Nikon. Nikon empfiehlt die Flat Picture Control auch für Fotos, die nach der Aufnahme umfassend bearbeitet werden müssen.

Monitor und Sucher: Der Monitor der D5 ist jetzt Touchscreen-fähig und seine Auflösung wurde auf 2.3760.000 Punkte erhöht (im Vergleich zu 921.000 Punkten bei der D4s). Andere Parameter bleiben unverändert.

Der Sucher mit Pentaprisma verfügt über einen etwas höheren Augenpunkt (um 1 mm) und eine neue Mattscheibe vom Typ B BriteView Clear Matte Mark IX. Die Vergrößerung wurde leicht erhöht (von 0,7x auf 0,72x). Der Okularadapter ist jetzt abnehmbar und der neue Spiegelmechanismus reduziert die Ausfallzeiten.

Bildspeicher: Käufer der D5 müssen zwischen zwei Versionen wählen, einer mit zwei XQD-Karten und einer mit zwei CompactFlash-Karten. Im Gegensatz dazu verfügten die D4s über einen Steckplatz für XQD und einen für CompactFlash. Wir glauben, dass diese Konfiguration vorzuziehen war, da sie den Fotografen nicht an einen bestimmten Kartentyp bindet.

Da wir nur die Dual-XQD-Kartenversion der Kamera erhalten haben, sind wir nicht in der Lage, Geschwindigkeitsvergleiche anzustellen. Wenn Sie sich jedoch andere Beiträge im Web ansehen, scheint XQD die bessere Wahl zu sein, wenn Sie Wert auf Geschwindigkeit legen.

Konnektivität: Hier gibt es gute Neuigkeiten: Der D5 unterstützt die schnellere USB 3.0-Schnittstelle über einen Mini-B-Stecker. Es verfügt außerdem über ein integriertes 1000BaseT-Ethernet mit einer Ausgabegeschwindigkeit von 400 Mbit/s, allerdings benötigen Sie ein Ethernet-Kabel. WLAN-Unterstützung ist über einen optionalen WT-6- oder WT-5-Sender möglich.

Was ist nicht? Zu den von Vorgängermodellen übernommenen Funktionen gehören:

1. Die vier Bildbereichsoptionen: FX (36 x 24), 1,2x (30 x 20), DX (24 x 16) und 5:4 (30 x 24). Alle werden durch Beschneiden des Bildrahmens erreicht, was bedeutet, dass das Objektiv einen Vergrößerungsfaktor erhält, die Gesamtauflösung jedoch verringert wird. Die Kamera kann auch so eingestellt werden, dass sie erkennt, wenn ein DX-Objektiv angebracht ist, und den DX-Zuschnitt automatisch anwendet.

2. Zu den Bildqualitätsoptionen gehören JPEG, NEF.RAW und TIFF. Es stehen drei JPEG-Komprimierungsstufen zur Verfügung: Fein (Komprimierung 1:4), Normal (Komprimierung 1:8) und Einfach (Komprimierung 1:16). Benutzer können zwischen Größenpriorität und optimaler Qualitätskomprimierung wählen. NEF.RAW-Dateien können unkomprimiert, verlustfrei komprimiert oder mit einem nicht umkehrbaren Algorithmus komprimiert werden, der die Dateigröße um 35–55 % reduziert. Benutzer können zwischen 12-Bit- und 14-Bit-Tiefe für Rohdateien wählen. TIFF-Dateien sind unkomprimiert, haben aber eine Bittiefe von 8 Bit/Kanal (24-Bit-Farbe).

3. Wenn zwei Speicherkarten eingelegt sind, können Benutzer eine als primäre Karte auswählen (die andere ist standardmäßig sekundär). Zu den für die sekundäre Karte verfügbaren Rollen gehören „Überlauf“ (wenn die primäre Karte voll ist), „Backup“ (Duplizieren von Dateien auf beiden Karten) und „RAW primär – JPEG sekundär“. Wenn Filme aufgezeichnet werden sollen, kann der für die Filmaufnahme verwendete Steckplatz über die Option „Filmeinstellungen“ > „Ziel“ im Aufnahmemenü festgelegt werden.

4. Die AF-Modi bleiben unverändert, mit der Wahl zwischen Einzel-AF (AF-S) und kontinuierlichem AF (AF-C). Im AF-C-Modus ist eine vorausschauende Fokusverfolgung verfügbar. Die AF-Bereichsmodi bleiben im Wesentlichen unverändert, obwohl die höhere Dichte der AF-Punkte berücksichtigt wurde. 5. Die Auslöse- und Selbstauslösermodi bleiben unverändert und beide Kameras verfügen über einen Lautlosmodus in den Live View-Optionen. Beide Kameras unterstützen Zeitrafferaufnahmen mit der unter „Bildgröße/Bildrate“ und „Filmqualität“ im Menü „Film“ ausgewählten Bildgröße. Bei beiden Kameras muss der Sucher verwendet werden, wenn die Kamera für die Sequenz eingerichtet wird. Auch Mehrfachbelichtungen werden unterstützt.

6. Beide Kameras verfügen über die Active D-Lighting-Funktion von Nikon, die beim Fotografieren kontrastreicher Szenen Details in Lichtern und Schatten bewahrt. Im Menü stehen sieben Einstellungen zur Verfügung, die von „Auto“ und „Extra Hoch“ bis „Niedrig“ und „Aus“ reichen. Im Retuschiermenü steht eine D-Lighting-Verarbeitungsoption für Anpassungen an JPEG-Dateien nach der Aufnahme zur Verfügung.

7. Abgesehen von der neuen Flat Picture Control bleiben andere Picture Control-Optionen unverändert. Die Einstellungen für den Weißabgleich bleiben ebenfalls unverändert.

8. Die D5 verwendet die gleichen Akkus wie die D4s und D4, bietet aber eine Akkulaufzeit von etwa 3.780 Aufnahmen/Ladung, verglichen mit etwa 3.020 Aufnahmen/Ladung bei der D4s.

9. Die D5 ist mit allen Nikon-Blitzgeräten kompatibel und Multiblitz-Setups können mit einer optionalen drahtlosen Fernbedienung WR-R10 bedient werden, die über einen WR-A10-Adapter angeschlossen ist. Alle Funktionen des Nikon Creative Lighting Systems können genutzt werden, ebenso das funkgesteuerte Advanced Wireless Lighting (AWL) und die einheitliche Blitzsteuerung.

Wiedergabe und Software Die wichtigste Änderung bei den Wiedergabeoptionen ist die Einführung des Touchscreens auf dem Monitor, der die standardmäßigen Gestensteuerungen unterstützt, einschließlich Wischen, Auf- und Zuziehen und Spreizen. Durch Tippen auf den Bildschirm wird die Filmwiedergabe aktiviert. Wenn zwei Karten installiert sind, können Benutzer auswählen, welche davon wiedergegeben werden soll.

Mit der neuen „i“-Schaltfläche können Benutzer Sprachkommentare zu Aufnahmen hinzufügen und Bilder zum Hochladen auf einen Computer oder Server auswählen. Es ermöglicht außerdem die Einbettung einer IPTC-Voreinstellung in das ausgewählte Bild und ermöglicht Benutzern die Auswahl des Slots und Ordners für die Wiedergabe. Über diese Schaltfläche erhalten Sie außerdem direkten Zugriff auf das Retuschiermenü für Fotos und das Bearbeitungsmenü für Filme. Ansonsten bleiben alle anderen Funktionen unverändert und die D5 verfügt über die gleichen Retuschefunktionen wie die D4s.

Mit der Testkamera wurde keine Software mitgeliefert, aber das gedruckte Benutzerhandbuch enthält URLs für Links zum Download-Center von Nikon, wo Sie die empfohlenen Programme ViewNX-I und Capture NX-D finden. ViewNX-I ist eine Browser-/Dateiverwaltungsanwendung für Standbilder und Videos. Es bietet ein Launchpad für Capture NX-D, das zum Verarbeiten von Rohdateien von der Kamera verwendet wird.

Leistung Da wir weder die D4s noch die D4 getestet haben, können wir die Unterschiede zwischen den Dateien der neuen Kamera und ihren Vorgängern nicht subjektiv beurteilen. Daher beziehen sich alle Kommentare speziell auf die von uns getestete Kamera, die mit dem separat getesteten Objektiv AF-S Nikkor 58 mm f/1.4G ausgestattet war.

Das Autofokussystem war kaum zu bemängeln, da es in den unterschiedlichsten Situationen schnell und genau war, insbesondere bei Verwendung des Suchers und beim Aufnehmen von Standbildern. Wie erwartet kam es im Live-View-Modus zu leichten Verzögerungen, insbesondere bei der Aufnahme von Videoclips.

Wir waren vom Messsystem nicht sonderlich beeindruckt, insbesondere vom 3D-Matrix-Muster, das scheinbar nicht in der Lage war, kontrastreiche Szenen zu kompensieren, selbst wenn Active D-Lighting aktiviert war. Wir schätzen, dass der Dynamikumfang bei Aufnahmen bei niedrigen ISO-Einstellungen um etwa anderthalb Blendenstufen reduziert wurde.

Glücklicherweise schnitt die Matrixmessung bei ISO-Einstellungen zwischen 400 und 6400 besser ab und war bei niedrigeren Einstellungen bei flachem Licht, auch in Innenräumen, in Ordnung. Aber bei hohen ISO-Einstellungen übertrifft die D5 die D4s um etwa ein Vielfaches. Bilder sind bei ISO 51200 verwendbar, zerfallen danach aber schnell.

Innerhalb des „Goldlöckchen“-ISO-Bereichs von ISO 200–6400 waren die JPEG-Dateien der Kamera scharf und detailreich, obwohl der Kontrast zwischen ISO 100 und ISO 800 bei Aufnahmen im hellen australischen Sonnenschein mit der standardmäßigen Standard-Bildoptimierung relativ hoch war . Selbst die Active D-Lighting-Funktion konnte die Tendenz zum Ausbleichen von Lichtern und zum Blockieren von Schatten in JPEG-Aufnahmen unter diesen Bedingungen nicht überwinden, obwohl es bei den meisten Gegenlichtaufnahmen möglich war, Schatten mit der Tonwertanpassung in Photoshop zu „öffnen“.

Am anderen Ende der Skala waren Aufnahmen bei schlechten Lichtverhältnissen, die mit Einstellungen über dem Hi3-ISO-Wert aufgenommen wurden, aufgrund von Weichzeichnung und Rauschen praktisch unbrauchbar. Wir sehen wenig Sinn darin, die Einstellungen Hi3, Hi4 und H5 anzubieten, da die beiden höchsten davon Bilder lieferten, die so stark verrauscht waren, dass wir keine Imatest-Messungen damit durchführen konnten.

Unsere Imatest-Tests zeigten, dass die Sättigung in JPEG-Dateien gut ausbalanciert war, obwohl es einige Verschiebungen in der Farbbalance gab, die sich auf die Gelb- und Blautöne auswirkten. Konvertierte Rohdateien hatten eine etwas geringere Sättigung, aber insgesamt eine bessere Farbgenauigkeit.

Imatest zeigte, dass die Auflösung von JPEG-Dateien (gerade) in der Bildmitte den Erwartungen entsprach, an den Rändern jedoch unter den Erwartungen lag. (Dieser Abfall ist auf das Objektiv zurückzuführen.) Bei NEF.RAW-Dateien, die mit Adobe Camera Raw (unserem bevorzugten Dateikonverter) in das 16-Bit-TIFF-Format konvertiert wurden, lag die höchste Mittenauflösung deutlich über den Erwartungen und die Kantenauflösung nur geringfügig darunter.

Die Auflösung blieb zwischen der ISO-Einstellung Lo1 und ISO 6400 hoch, danach begann ein allmählicher Rückgang. Die folgende Grafik zeigt die Ergebnisse unserer Imatest-Tests für JPEG- und NEF.RAW-Dateien für ISO-Einstellungen bis Hi3.

Langzeitbelichtungen bei schlechten Lichtverhältnissen enthielten beeindruckend viele Details. Bis ISO 51.200 blieben die Bilder einigermaßen scharf und es war kaum Bildrauschen zu erkennen. Danach wurden Weichzeichnung und Bildrauschen immer deutlicher. Durch die Einstellung ISO Hi2 wurde die Farbsättigung merklich reduziert und die Körnigkeit war deutlich erkennbar. Bei der Hi5-Einstellung war das Bild stark gebrochen.

Da wir keinen Blitz hatten, konnten wir die Testkamera nur mit Kunstlicht und Fluoreszenzlicht testen und stellten fest, dass die Weißabgleichsleistung mit der anderer von uns getesteter Nikon-Kameras vergleichbar war. Die automatische Einstellung lieferte bei Leuchtstofflampenbeleuchtung eine nahezu neutrale Farbwiedergabe, konnte jedoch den durch Glühlampenlicht erzeugten Warmstich nicht beseitigen.

Die manuellen Voreinstellungen kamen der Korrektur von Kunstlicht nahe und die manuelle Messung ergab bei beiden Beleuchtungsarten eine neutrale Farbwiedergabe. Für den Umgang mit schwierigen Lichtverhältnissen stehen zahlreiche Voreinstellungen zur Verfügung und bei unseren Testaufnahmen kam die Kamera mit Mischlicht sehr gut zurecht. Es stehen auch viele kamerainterne Anpassungen zur Verfügung, mit denen Sie die Farben im Handumdrehen anpassen können.

Videoclips hatten einen etwas größeren Dynamikumfang als Standbilder mit ähnlichen ISO-Einstellungen, obwohl bei den Standardeinstellungen immer noch die Tendenz bestand, Lichter auszublenden und Schatten in kontrastreichen Szenen zu blockieren (wechseln Sie bei Filmaufnahmen zur Flat Picture Control). Wie erwartet wurden in Videoclips, die mit 4K-Auflösung aufgenommen wurden, viele Details eingefangen, obwohl der automatische Weißabgleich den leichten Blaustich von Motiven in tiefen Schatten nicht entfernen konnte.

Wenn der Fokus vor Beginn der Aufnahme eingestellt wurde, schien die Kamera in der Lage zu sein, ihn beizubehalten, obwohl es ihr schwer fiel, zu entscheiden, welches der vielen sich bewegenden Motive sie verfolgen sollte, wenn Personen vor der Kamera vorbeikamen. Wenn der Fokus nicht voreingestellt war, dauerte es etwa eine Sekunde, bis die Kamera ein Motiv erfasste.

Wir haben festgestellt, dass das Zuschneiden des Bildes, entweder durch Auswahl des DX-Bildbereichs oder des Zuschneidemodus 1920 x 1080, tendenziell zu einer langsameren Autofokussierung führte. Glücklicherweise hatte es kaum oder gar keine Auswirkungen auf die Auflösung.

Die eingebauten Mikrofone lieferten ordentliche Soundtracks und das AF-S Nikkor 58mm f/1.4G Objektiv erzeugte keine erkennbaren Störungen bei Audioaufnahmen. Ohne ein externes Mikrofon oder Aufnahmegerät konnten wir nicht alle Audioaufnahmefunktionen der Kamera testen.

Unsere Timing-Tests wurden mit einer Lexar Professional 32GB XQD 2.0-Speicherkarte durchgeführt, die eine Übertragungsgeschwindigkeit von 210 MB/Sekunde angibt und schnell genug für die Aufnahme von 4K-Filmen und schnellen Serienbildern mit hoher Auflösung ist. Die Testkamera schaltete sich fast augenblicklich ein. Bei Verwendung des Suchers betrugen die Aufnahmeverzögerungszeiten ohne Vorfokussierung durchschnittlich 0,1 Sekunden und sanken bei Aufnahmen mit Vorfokussierung auf durchschnittlich weniger als 0,05 Sekunden.

Die Schuss-zu-Schuss-Zeiten im Einzelschussmodus betrugen durchschnittlich 0,45 Sekunden. Die Verarbeitung jeder JPEG- oder NEF.RAW-Datei oder eines RAW+JPEG-Paars dauerte 1,3 Sekunden und 1,6 Sekunden für jede TIFF-Datei. Im Live View-Modus waren die Aufnahmeverzögerungszeiten dieselben wie beim Sucher, die Bild-zu-Bild-Zeiten verlängerten sich jedoch auf durchschnittlich 0,6 Sekunden.

Im Hochgeschwindigkeits-Serienaufnahmemodus nahm die Kamera in 1,6 Sekunden 20 große/feine JPEG-Bilder mit maximaler Qualität auf. Die Verarbeitung dieses Bursts dauerte 4,5 Sekunden. Im Niedriggeschwindigkeitsmodus konnte die Kamera 20 Bilder in 3,5 Sekunden aufnehmen. Die Verarbeitung wurde innerhalb von weniger als 0,2 Sekunden nach der letzten Aufnahme abgeschlossen.

Beim Wechsel zur RAW+JPEG-Aufnahme haben wir 40 Bilder in 3,4 Sekunden aufgenommen. Die Verarbeitung dieses Bursts dauerte 25 Sekunden. Beim TIFF-Format waren die Aufnahmeraten dieselben wie bei JPEG- und RAW-Dateien, die Verarbeitungszeit betrug jedoch über 30 Sekunden.

Im Spiegelmodus konnte die Kamera 25 große/feine JPEGs in 1,8 Sekunden aufnehmen, was 14 Bildern/Sekunde entspricht. Die gleiche Bildrate gilt für NEF.RAW-Bilder, RAW+JPEG-Paare und TIFF-Dateien. Die Pufferkapazitäten für diese Formate liegen zwischen 60 und 67 Bildern.

Bei der Verkleinerung der Bildgröße auf das DX-Format wurden im Hochgeschwindigkeits-Serienaufnahmemodus 15 Bilder in 1,2 Sekunden aufgezeichnet, was etwas mehr als 12 Bildern/Sekunde entspricht. Die Bearbeitungszeiten wurden nur geringfügig verkürzt.

Fazit Immer wenn eine neue Kamera auf den Markt kommt, müssen Fotografen, die das Vorgängermodell besitzen, entscheiden, ob das neue Modell die Kosten für ein Upgrade wert ist. Und diese Entscheidung muss jeder Einzelne treffen, basierend auf seinen eigenen Anforderungen, die sehr unterschiedlich sein können.

Der kleine Unterschied in der Auflösung zwischen der D4 und der D5 wird den Preisunterschied von 2.000 bis 3.000 AU$ (je nachdem, wo Sie einkaufen) wahrscheinlich nicht ausgleichen. Auch die Unterschiede in ihren ISO-Bereichen werden nicht berücksichtigt, da die höchsten verfügbaren Einstellungen der D5 praktisch unbrauchbar sind.

Die Verbesserungen bei den Bildraten und Pufferkapazitäten für Serienaufnahmen könnten für professionelle Sportschützen von Nutzen sein, ebenso wie die schnellen Dateiverarbeitungsgeschwindigkeiten. Für diese Fotografen sind auch die Verbesserungen des Autofokussystems von Wert.

Was die Aufnahme von Filmen angeht, können wir keine DSLR-Kamera als primäres Aufnahmegerät empfehlen, auch wenn sie 4K-Aufnahmen unterstützt. Aufgrund ihres Designs sind DSLR-Kameras von Natur aus schwierig für die Aufnahme von Videoclips zu verwenden, da Sie gezwungen sind, im Live View-Modus zu fotografieren, was bei hellem Außenlicht problematisch sein kann. (Es ist kein Wunder, dass so viele Fotografen, die viele Videos aufnehmen, auf spiegellose Kameras umsteigen.)

Aber wenn das Aufnehmen von Filmen eine gelegentliche Aufgabe ist und Sie bei kontrollierter Beleuchtung arbeiten und keine einfache Integration in einen professionellen Film-Workflow benötigen, könnte die 4K-Fähigkeit praktisch sein, auch wenn es sich um die Consumer-Version des Formats handelt. Hochzeitsfotografen könnten es nützlich finden, 8-Megapixel-JPEG-Bilder aus Aufnahmen zum Drucken zu extrahieren, da diese Auflösung hoch genug für Alben und bescheidene gerahmte Vergrößerungen ist. Die Beschränkung der maximalen Aufnahmelänge für 4K-Filmclips auf nur drei Minuten schränkt die Nutzung dieser Funktion jedoch erheblich ein.

Der D5 steht noch am Anfang und obwohl einige lokale Wiederverkäufer ihn auf ihrer Website zur Vorbestellung gelistet hatten, als wir diesen Testbericht veröffentlichten, gab es keine großen Rabatte. Leider stellt Nikon Australien keine lokalen UVPs zur Verfügung (im Gegensatz zu Nikon USA, wo es einen Online-Shop gibt, in dem alle Preise aufgeführt sind), und als wir die lokalen Preise mit Wiederverkäufern im Ausland verglichen haben, war der günstigste aufgeführte lokale Preis dem Preis ähnlich gelistet bei den drei größten Online-Wiederverkäufern in den USA (die sich aggressiv an australische Käufer richten).

Natürlich müssen Sie die Kosten für Versand und Versicherung einkalkulieren, zu denen zwischen 140 und 250 AU$ und dann etwa 973 AU$ Steuern hinzukommen. Daher wird es wahrscheinlich günstiger sein, die Kamera vor Ort zu kaufen (was wir empfehlen).

Bildsensor: 35,9 x 23,9 mm CMOS-Sensor mit 21,33 Millionen Fotoseiten (20,8 Megapixel effektiv) Bildprozessor: EXPEED 5 A/D-Verarbeitung: 12 oder 14 Bit Objektivanschluss: Nikon F-Anschluss (mit AF-Kopplung und AF-Kontakten) Brennweitenausschnitt Faktor: 1x Bildformate: Standbilder: JPEG (DCF Ver. 2.0, Exif Ver. 2.3), NEF (RAW): 12 oder 14 Bit (verlustfrei komprimiert, komprimiert oder unkomprimiert), NEF (RAW)+JPEG; Filme: MOV mit H.264/MPEG-4 Advanced Video Coding; Lineares PCM-Audio Bildgrößen: Standbilder „“ FX (36×24) Bereich, 5568 x 3712, 4176 x 2784, 2784 x 1856; 1,2x (30×20) Fläche, 4640 x 3088, 3472 x 2312, 2320 x 1544; DX (24×16)-Bereich, 3648 x 2432, 2736 x 1824, 1824 x 1216; 5:4 (30×24) Fläche, 4640 x 3712, 3472 x 2784, 2320 x 1856; Filme: [Full HD] 1920 x 1080: 50p/28 oder 24 Mbit/s, 50i/24 oder 17 Mbit/s, 25p/24 oder 17 Mbit/s; [HD] 1280 x 720 30/25p bei 6 Mbit/s Bildstabilisierung: Objektivbasiert Staubentfernung: Bildsensorreinigung, Bildstaubentfernungs-Referenzdaten (Capture NX-D-Software erforderlich) Verschluss: Elektronisch gesteuerter mechanischer Schlitzverschluss mit vertikaler Bewegung; Elektronischer Verschluss am vorderen Verschlussvorhang im Auslösemodus „Spiegel angehoben“ verfügbar. Verschlusszeitbereich: 1/8000 bis 30 Sekunden in Schritten von 1/3, 1/2 oder 1 EV, Langzeitbelichtung, Langzeitbelichtung, X-Synchronisation bei 1/250 Sek. Belichtungskorrektur: +/- 5EV in 1/3EV-, 1/2EV- oder 1EV-Schritten Belichtungsreihe: Wählbare Schritte von 1/3EV bis 1,3EV in 1/3EV-Schritten über 9 Aufnahmen (5 Aufnahmen für einen Bereich von 2,0EV oder mehr) Sonstiges Belichtungsreihenoptionen: Blitz, Weißabgleich, Active D-Lighting Selbstauslöser: 2, 5, 10 oder 20 Sekunden Verzögerung wählbar Fokussystem: Multi-CAM 20K-Autofokus-Sensormodul mit TTL-Phasenerkennung, Feinabstimmung und 153 Fokuspunkten ( darunter 99 Kreuzsensoren und 15 Sensoren, die f/8 unterstützen, von denen 55 (35 Kreuzsensoren und 9 f/8-Sensoren) zur Auswahl stehen Fokusmodi: Single-Servo-AF (AF-S), Kontinuierlich -Servo-AF (AF-C), vorausschauende Fokusverfolgung, die je nach Motivstatus automatisch aktiviert wird, manueller Fokus (M): Elektronischer Entfernungsmesser kann verwendet werden; Einzelfeld-AF, dynamischer Bereichs-AF mit 25, 72 oder 153 Punkten, 3D-Tracking, Gruppenbereichs-AF, automatischer Bereichs-AF Belichtungsmessung: TTL-Belichtungsmessung mit RGB-Sensor mit ca. 180.000 Pixeln; 3D-Farbmatrixmessung III (Objektive vom Typ G, E und D); Farbmatrixmessung III, mittenbetonte, punkt- und helllichtbetonte Messmuster Aufnahmemodi: Programmautomatik mit flexiblem Programm (P); Verschlussautomatik (S); Zeitautomatik (A); Manuell (M) Aktives D-Lighting: Kann zwischen „Auto“, „Extra stark +2/+1“, „Hoch“, „Normal“, „Niedrig“ oder „Aus“ ausgewählt werden. Bildsteuerungssystem: Standard, Neutral, Lebendig, Monochrom, Porträt, Landschaft, Flach, ausgewählt Picture Control kann geändert werden; Speicher für benutzerdefinierte Picture-Control-Konfigurationen. Farbraumoptionen: sRGB und Adobe RGB. ISO-Bereich: Auto, ISO 100 bis 102.400 in Schritten von 1/3, 1/2 oder 1 EV. Weißabgleich: Auto (3 Typen), Glühlampenlicht, Leuchtstofflampenlicht (7 (Typen), direktes Sonnenlicht, Blitz, bewölkt, Schatten, manuelle Voreinstellung (bis zu 6 Werte können gespeichert werden, Spot-Weißabgleichmessung während der Live-Ansicht verfügbar), Farbtemperatur auswählen (2500 K bis 10.000 K), alles mit Feinabstimmung. Blitz: Nur externer Blitz Blitzmodi: Synchronisation auf den ersten Verschlussvorhang, langsame Synchronisation, hintere Synchronisation, Rote-Augen-Reduzierung, Rote-Augen-Reduzierung mit langsamer Synchronisation, langsame Synchronisation auf den zweiten Vorhang, aus, Auto FP High-Speed ​​Sync unterstützt Blitz Belichtungseinstellung: -3 bis +1 EV in Schritten von 1/3, 1/2 oder 1 EV. Serienaufnahmen: max. 10″"12 fps oder 14 fps mit Spiegelung Pufferkapazität: Max. 200 große/feine JPEGs, 61 unkomprimierte 14-Bit-RAW-Dateien oder 60 RAW+JPEG-Paare Speichermedien: Zwei Steckplätze für XQD oder CompactFlash (CF) (Typ I , UDMA-konform) Sucher: Pentaprisma auf Augenhöhe mit 100 % Bildfeldabdeckung, ca. 0,72-fache Vergrößerung, 17 mm Augenpunkt, -3 bis +1 dpt-Einstellung, Typ B BriteView Clear Matte Mark IX-Mattscheibe mit AF-Bereichsklammern (Rahmenraster). darstellbar) LCD-Monitor: 3,2 Zoll TFT berührungsempfindliches LCD mit 170° Betrachtungswinkel, ca. 100 % Bildabdeckung und manueller Monitorhelligkeitsregelung; ca. 2.359.000 Bildpunkte Auflösung (XGA) Wiedergabefunktionen: Vollbild und Miniaturbild ( 4, 9 oder 72 Bilder) Wiedergabe mit Wiedergabezoom, Filmwiedergabe, Foto- und/oder Film-Diashows, Histogrammanzeige, Highlights, Fotoinformationen, Anzeige von Standortdaten, automatische Bilddrehung, Bildbewertung, Eingabe und Wiedergabe von Sprachnotizen und Einbettung und Anzeige von IPTC-Informationen Schnittstellenanschlüsse: USB 3.0 Micro-B, Typ-C-HDMI-Anschlüsse, 3,5-mm-Stereo-Miniklinkenbuchsen für Audioeingang und -ausgang, zehnpoliger Remote-Anschluss, Ethernet-Anschluss (IEEE 802.3ab) Wi-Fi-Funktion: IEEE 802.11b/g/n, 2412 MHz – 2462 MHz (1-11 Kanäle), Wi-Fi / WPA / WPA2, Infrastrukturmodus Stromversorgung: Wiederaufladbarer Li-Ionen-Akku EN-EL18a; CIPA-zertifiziert für ca. Schüsse/Ladung Abmessungen (BxHxT): Ca. 160 x 158,5 x 92 mm Gewicht: ca. 1235 Gramm (nur Körper); 1405-1415 Gramm mit Akku und Karte

Nikon Australienwww.nikon.com.au

Basierend auf JPEG-Dateien.

Basierend auf NEF.RAW-Dateien (14-Bit, unkomprimiert), konvertiert mit Adobe Camera Raw in das 16-Bit-TIFF-Format.

Alle Bilder wurden mit dem AF-S Nikkor 58mm f/1.4G Objektiv aufgenommen.

Automatischer Weißabgleich bei Glühlampenbeleuchtung.

Automatischer Weißabgleich mit Leuchtstofflampenbeleuchtung.

30-Sekunden-Belichtung bei ISO Lo1, f/1,4

30 Sekunden Belichtungszeit bei ISO 100, f/2.

8 Sekunden Belichtungszeit bei ISO 6400; f/8.

3 Sekunden Belichtung bei ISO 51200; f/14.

2 Sekunden Belichtung bei ISO 102400; F 16.

1/2 Sekunde Belichtung bei ISO Hi1; f/14.

1/5 Sekunde Belichtung bei ISO Hi2; f/14.

1/3 Sekunde Belichtung bei ISO Hi3; f/14.

1/10 Sekunde Belichtung bei ISO Hi4; f/14.

1/20 Sekunde Belichtung bei ISO Hi5; f/14.

FX-Bildbereich: 1/320 Sekunde bei f/10, ISO 100.

1,2-fache Bildfläche; 1/320 Sekunde bei Blende 9, ISO 100.

DX-Bildbereich; 1/320 Sekunde bei Blende 9, ISO 100.

5×4 Bildfläche; 1/400 Sekunde bei Blende 10, ISO 100.

Matrixmessung, FX-Bildbereich; 1/125 Sekunde bei Blende 5,6, ISO Lo 1.

Matrixmessung, DX-Bildbereich; 1/200 Sekunde bei Blende 7,1, ISO Lo 1.

Aktives D-Lighting, Automatikmodus; 1/320 Sekunde bei f/5,6, ISO 100.

Aktives D-Lighting, Extra-High-2-Modus; 1/250 Sekunde bei Blende 5, ISO 100.

Aktives D-Lighting aus; 1/160 Sekunde bei Blende 4, ISO 100.

ISO 12800, 1/250 Sekunde bei Blende 8.

ISO 51200, 1/500 Sekunde bei f/11.

ISO Hi 1, 1/1000 Sekunde bei f/16.

ISO Hi 2, 1/2000 Sekunde bei f/16.

ISO Hi 3, 1/4000 Sekunde bei Blende 16.

ISO Hi 4, 1/8000 Sekunde bei f/16.

ISO Hi 5, 1/8000 Sekunde bei f/16.

1/15 Sekunde bei Blende 4, ISO 800.

1/100 Sekunde bei Blende 5, ISO 6400.

1/200 Sekunde bei Blende 14, ISO 6400.

1/160 Sekunde bei f/13, ISO 12800.

1/60 Sekunde bei Blende 11, ISO 560.

1/1000 Sekunde bei Blende 4, ISO 100.

1/125 Sekunde bei Blende 8, ISO 100. Die folgenden Videoclips wurden alle aus derselben Position aufgenommen.

Standbild eines 3840 x 2160 (4K UHD)-Videoclips, aufgenommen mit 25p.

Standbild aus einem 1920 x 1080-Videoclip, aufgenommen mit 50p.

Standbild aus einem 1920 x 1080-Videoclip, aufgenommen mit 25p.

Standbild aus einem 1280 x 720-Videoclip, aufgenommen mit 50p.

Standbild eines mit 50p aufgenommenen, zugeschnittenen Videoclips im Format 1920 x 1080.

Standbild eines mit 25p aufgenommenen, zugeschnittenen Videoclips im Format 1920 x 1080.

Weitere Bildbeispiele finden Sie in unserem Testbericht zum AF-S Nikkor 58mm f/1.4G Objektiv.

UVP: n/a; ARP: 9.000 AU$; 6.500 US-Dollar (nur Körper)